德国同志片----情·狱

因为信用卡盗刷事件而被关入监狱的Dennis，最不幸的事情是，他那一栋的大哥是个不吸毒却贩毒的毒蟲。大哥见Dennis白白净净地，强迫性地把毒品藏在他房间里好避免警卫的例行检查。某次当Dennis百般无聊望向窗外时，却对正一个人劳动的黑人Mike一见锺情！之後Dennis不仅藉故跑到E栋与Mike楼台相会，更偷出毒品拜託Mike转卖。当两人接触的时间越多、瞭解越深，Dennis深深地陷入爱里而不可自拔，甚至还想跟Mike在狱中一起搬到「双人房」里。然而，原本爱慕Mike的狱警、C栋大哥与其小跟班们却发现了这一切……

简言之，《情·狱》（Locked Up，德语片名：Gefangen）是一部德国简化版的OZ。（DVD里，只要是讲德语的部份都有上英文字幕，英语对白则无，不过英语字幕好像有拼错字就是了……）然而，观赏这一片最令我惊奇的地方却在於影片一开始的部份：拍摄公司居然是Cazzo！（我应该装一下纯洁，说我都没看过这一家的G片吗？）也因此，我一边看一边期待着……激情「一点点」的动作出现……（羞）。但说实在的，无论是跟真正的G片相比，亦或是相较於一般的同志电影，《情·狱》的整体表现勉强高过及格边缘。《情·狱》讲述的是因为信用卡盗刷事件而被关入监狱的主角Dennis，警方想要他供出其他同夥（或是幕後）而对他稍微礼遇。然则，最不幸的却是他那一栋的大哥是个不吸毒却贩毒的毒蟲。大哥见Dennis白白净净地，便强迫性地把毒品藏在他房间里好避免警卫的例行检查。某次，Dennis百般无聊望向窗外时，却对着被罚一人劳动的Mike一见锺情！之後Dennis不仅藉故跑到E栋与Mike楼台相会，更偷出毒品拜託Mike转卖。当两人接触的时间越多，瞭解也越深，更深深地陷入爱里而不可自拔。Dennis甚至想跟Mike在狱中一起搬到「双人房」里。然而，原本爱慕Mike的狱警、对Dennis有着暧昧好感的C栋大哥，与其吃醋的小跟班们却发现了这一切……

《情·狱》在处理一见锺情的部份，老实说并不能令我信服。（还是说，是因为我不相信有一见锺情？）再加上我真的无法对「牛奶巧克力式的爱恋」有强烈的情感投射，一开始是有点不习惯。（对不起，我对黑人真的没办法投入感情……Orz，明明Dennis很可爱说……滴滴咕咕。）然而，整个故事在叙事节奏上掌控得很好，楼台相会的时间有限，影片画面切换的时机，和Dennis从C栋跑到E栋的速度改变，让人真的很替Dennis担心。此外，或许因为导演Jorg Andreas以拍摄同志成人影片起家，片中在抓男性曲线的画面很令人激赏，尤其是在监狱里的一场强暴戏，张力十足。只是这样老让我想到那些监狱主题的「动作片」就是了。演出部份，主角Dennis的表现令人亮眼，（套一句外国人的说法，He is so……o FXXX CUTE！）整部片子就靠他撑起半片江山。

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同志电影----同性恋之争

本片片名另译《疯狂的疑问》、《兄弟情结》离家出走的少年印第亚（India）在好莱坞过着游离的生活，偶尔靠拍摄色情小电影赚点生活费。一日，拍完小电影後，却发现所收到的钱竟然是旧报纸，迫不得已，只好上街卖淫，赚取晚餐。不料，却碰上以暴力反同志的盖亚（Guy）和昆廷（Quentin），正当他险遭殴打时，易装丽人蝶斯汀妮（Destiny），持着手枪，出现解危。她把两个混蛋教训一番，夺走盖亚的外套，带着印第亚回家去。於是，印第亚便在蝶斯汀妮的家中留下，并认识了早在蝶斯汀妮的收容所居住的女同志少女列斯德（Lester）。然後，印第亚在街上遇到随处喷漆的斯宾舍（Spencer），两人一见如故，於是蝶斯汀妮的收容所又多了一个住客。因同性恋倾向而自小受尽父母殴打，同学欺凌的斯宾舍，希望有朝一日能以自制的炸弹炸死父母，以一泄心头之恨。对斯宾舍产生了感情的印第亚知晓他的计划後，深感不安。斯宾舍和印第亚发现那件从盖亚那儿夺来的外套写着他的名字和地址，於是决定去开导，启发他的同志情怀。果然，他们成功地把为盖亚这个新的成员引进了他们的家庭中。同时，妈妈蝶斯汀妮也并非闲着，她开始与当警官的达莫涅（Damone）坠入爱河。就此，他们这个小家庭中成员的感情生活开始了新的方向，蝶斯汀妮必须兼顾她的新恋情和她的几个儿女的问题，盖亚必须让他的密友昆廷接受他们之间，一直不敢承认的恋情，而印第亚必须尝试以爱去软化斯宾舍向父母报仇雪恨的意愿。
这部影片以美国德克萨斯州共和党（Texan Republican Party）在2004年的反同性恋宣言声中拉开序幕，导演Everett Lewis开门见山地表明了影片内容的关键，即同性恋在社会中所面对的不平等对待和危险迫害。戏中同志和直人（异性恋者）处於楚河汉界的局势，两方面似乎誓不两立，黑白分明，绝无灰色地带。从斯宾舍、列斯德和印第亚的父母，到诱骗少年拍摄色情电影的猥劣导演，到街头殴打同志的反同志者，甚至餐厅里的伙计，都视同志为敌，不是殴打，就是欺诈他们。同志们也不甘示弱地反复数落直人的不是，甚至要以其人之道，还治其人之身，以暴力回击。

影片把两者的善恶好坏定位得太刻意，使得剧情脱离现实，让人感觉严肃不足，反而有点强词夺理。
这部《同性恋之争》较明显的劣点是有些戏的处理显得很儿戏，缺乏该有的感染力和让观众认同的感觉，而且这些戏都属於较「重要」的情节，像印第亚以手枪恐吓猥亵卑鄙的导演，就看得让人涕笑皆非。本来挺有意思的一幕，是蝶斯汀妮设法教育印第亚以暴制暴并非有效的方式，同时让他报复的心态有所发泄，但导演却处理得既缺乏张力，又毫无趣味。另外，演员们的表现也挺差强人意，尤其是在感情起伏较激烈的戏中，他们都表现得力不从心，其中唯有饰演蝶斯汀妮的Allan Louis有较优越的演出。相反的，这部影片也有它可取之处，年轻俊俏的演员们是其中之一，而且影片中不乏裸露镜头，颇能引起观众的性趣。影片风格虽然略嫌矫揉造作，但节奏明快，故事内容本身其实也不差，而且哗众取宠的风格和对白中，导演要传达以爱征服怨恨，不提倡以暴制暴作风的讯息，倒很令人赞赏。尤其是剧终，印第亚对斯宾舍说的那番话:既然直人们害怕见到我们亲热接吻，那么我们就到你父母面前接吻，那就是给他们最强大的炸弹了。个人觉得这话十分有意思，直接说到了影片的重点。

韩国G片----《公路电影》

早在2002年，远在李俊基搔首弄姿，光芒大放的《王的男人》之前，韩国就已出现了两部有关同志的电影，《情欲报复》（又名：《欲望》，Desire）和《公路电影》（Road Movie，另译《情欲不羁路》、《欲望不惊路》）。《情欲报复》拍得情色泛滥，情节略嫌虚无飘渺，而且故事偏向双性恋情，激情戏也偏向男女过招，同志指数较低，反而是《公路电影》对同性恋的情操描述得很深刻、透彻。 两个落魄潦倒的男人，一起踏上一段路程艰难坎坷的感情公路。
《公路电影》两个形象背景不同的男人，在生活潦倒的时刻相遇，继而发展了微妙特殊的感情。锡元原是个衣冠楚楚的证券公司职员，金融危机造成他不仅失去工作，也亏掉了所有积蓄，连妻子也离他而去，落得无家可归。粗犷的前登山高手大植，因妻子发现他的同性恋偏向，而与他毅然断绝关系。他心存愧疚，下山投入茫茫人群中，流落街头，过着无依无靠的生活。落魄又一蹶不振的锡元被在街头自我放逐的大植「救」起，两人便展开了一段感情微妙，聚聚散散的关系。後来他们遇上死心塌地痴恋大植的风尘女郎仪珠，三人之间的关系便变得更错综复杂。两个男人带着摆脱不掉的仪珠，踏上一段边打工，边流浪的旅程。
戏开始的一段，一番声色俱全的翻云覆雨後，大植就狠心地把情人送走，并拒绝了情人一起生活的要求。大植对感情的退缩和压抑，在这一幕中，尽显无疑；相比之下，更强调了日後锡元在他心目中的特殊性。锡元三番两次地自寻短见，大植不不厌其烦地赶去救他，其中以超级市场推车，推着刚上吊的锡元去急救，又遭遇电单车袭击的那段，紧张刺激，急迫的气氛中，表现了大植对锡元心无旁骛的关怀和爱。锡元知道大植是同性恋者後，就开始怀疑他对自己心存邪意，更屡次在心情颓丧时，诬蔑大植企图侵犯他的肉体。其实，就像大植所说：如果我要得到你（的肉体），我老早就得逞了，他对锡元是种不敢奢求回报的爱恋，他爱得战战兢兢，疲惫不堪，一方面得负担锡元这个包袱，一方面又时刻害怕他会离去不回。与其说锡元抗拒，不能理解大植对他的爱，倒不如说是锡元与生俱来的大男人心态，加上世俗伦理观念的障碍，产生了他对大植若即若离的矛盾感情。於是他一而再，再而三地离了又回，回了又离。当他选择留下与仪珠在一起，而让大植独自离去时，和仪珠亲热的时候，他却雄风不振。锡元对大植是有深切的感情的，这影响了他生理的反应，於是他决定去找大植。
和大植在一起，锡元的大男人自尊又大大受挫，一幕大植早上出门工作，在门外向因体力不足，而失去工作的锡元挥手道别的戏，感觉锡元好像是个在家等候丈夫回家的小媳妇，已潦倒不堪的锡元理所当然地无法接受这样子的境况，於是抗拒大植的心态又油然而生。大植爱上不该爱的人，而锡元遇上他不敢爱的人，於是两个大男人就这样受尽情感的煎熬，教人大叹：情为何物？比起锡元和大植阴霾难解的感情，性格鲜明强烈的仪珠对大植的爱恋，却是直接，毫不遮掩，甚至是全力以赴的争取，甚至在所不惜地尝试分开这两个男人。她要爱就爱，毫不拖泥带水。

戏中的女性们都远比男性角色来得坚强果断。剧中自尽的，哭泣的，迷惑的都是男性；敢爱敢恨的，挥剑一刀两段的，勇于面对现状的都是女性。是證明男人内心都比较脆弱吗？还是反映男人在社会的期望和压力下，男子汉大丈夫的形象实在撑很辛苦？
这部《公路电影》实在是部很凄惨悲伤的影片，无论是漫长的公路，偏僻的矿区，或者是忙碌的都市，都散发着忧愁哀伤的气息。剧中角色都是悲剧性人物，如宛如是背负着全世界同志包袱的大植，彷佛是被全世界抛弃了的锡元，求爱被拒的仪珠，独自抚养儿子的大植的妻子，似乎是乐天派，但却选择了自尽的民书，都是受尽生活感情折磨的人。那群嘻皮笑脸，疯疯颠颠的留宿街头的居民更是令人感到凄凉悲惨。全剧拍得很有意境，虽然涉及同性恋情，但角色和剧情都很阳刚，角色感情也处理得十分细腻动人。剧终，在盐仓中全裸的锡元默默拥吻着已断气的大植，悔恨已晚，导演把充斥了全剧的伤感意境，推向极限，效果颇具震撼性，令人为之唏嘘感慨。

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德国G片----《夏日暴风雨》

同志电影绝大多数都是大悲电影。就拿《蓝宇》及《春光乍泄》打个比方吧，主角都没有好结局。近年来开始有了大喜的同志电影（如《十七岁的天空》），让人觉得眼前一亮。
《夏日暴风雨》感觉上类似《十七岁的天空》，说的都是青少年初步上同性恋旅途的过程，但《夏》比起《十七》，故事性来得较强，也没有那么无厘头。正值青春期的少年 Tobi （Robert Stadlober饰）和 Achim（Kostja Ullmann饰）是一支赛艇队的成员，两人也是挚友。可是，Achim毫不知觉 Tobi是同性恋，也不知 Tobi已暗恋他好久了。Achim的女友是 Sandra（Miriam Morgenstern饰），女人的第六感告诉她 Tobi对 Achim的兴趣不是大家想像得那么单纯，但 Tobi为了掩饰自己特殊的身份，也假装对另一位女生 Anke（Alicja Bachleda-Curus饰）产生爱意。
暑假期间，他们的赛艇队参加了一个划艇比赛，也因此碰到了一支从柏林来的同性恋赛艇队The Queerstrokes。两支队伍之间发生了许多极滑稽的事件，比如 Queerstrokes 的 Oli（Ludwig Blochberger饰）一直尽力「追求」 Tobi的队友 Georg（Tristano Casanova饰），而偏偏 Georg却是一个极畏惧同性恋的少年。当然，在这些轻松的情节中，导演并没有忘记 Tobi，当 Tobi对 Achim示爱却遭到排斥后，Tobi竟发现 Queerstrokes 队员 Leo（Marlon Kittel饰）原来对他颇有好感，而这段情愫也让 Tobi 鼓起勇气，接受他是同性恋的事实。可是，Tobi也要面对他的队员与朋友。他们能够接受队伍当中有一个同志队员吗？
《夏日暴风雨》的故事情节就是胜在它的逼真。相信许多男女同志会与 Tobi 最初接受自己性倾向的经历产生共鸣，而导演虽然掺入了许多搞笑镜头，却也让观众在笑声中感受到青少年在成长过程中的种种艰辛。当然，若电影只求逼真，那就可能不能讨好观众，但《夏》又同时是一部非常养眼的电影，不但取景漂亮，演员也有几个能称为小猛男。而绝大多数的演员大半时间不是半裸，就是衣著清凉，这方面肯定是这部电影的一大卖点。

精彩同志片----锁不住的激情

Sakti一早起床，健身、修面，英俊潇洒地踏进室内设计公司。从高中就认识的合夥人Meimei，踩着轻快的步伐上楼来，已嫁作人妇的她，一心想帮律师老公生个孩子好挽回两人的感情。这天下午，守着老公和两个小孩的高中死党Andien邀请Meimei参加印尼最流行的家庭式聚会Arisan，就在出门前，Sakti意外地得知，已出柜的导演Nino透过别人的介绍，竟找上他合作设计案。这样看似美好的生活，就在一场Arisan後，开始出现裂痕。原来Sakti是个不愿出柜，怕伤害到母亲以及他最好朋友的隐性同志；决意利用小孩来挽回婚姻早已貌合神离的Meimei，却被医生判定为不孕；而Andien竟发现大她20岁、没事献殷勤的老公，居然在外头搞上了野女人？更糟的是，希望与Sakti合作的同志导演Nino，原来是Sakti每次在健身房魂牵梦萦的白马王子？偏偏在这保守的印尼，同志可是个说不出口的禁忌啊。家庭式聚会後突如其来的一团乱，该怎么收拾呢？不知道大家有没有那种光靠着一句对白、一张海报之类，变得很期待看到某些片？而且，看完後更发现，片子正好符合你的喜好，让你拂着鬚，带着满心的微笑上床去？这并不表示自己很行或是很有眼光之类的。相反地，反而觉得这是自己对於己身的喜好有了更进一步的认识，更了解自己想要的是什么……喔，东拉西扯的实在是拖太长了，反正一贯偏好冷冻片居多，讲这个好像在为自己辩解似的，呵呵呵……
Arisan!》是看一张海报便很欣赏的片子，最近终於如愿以偿。然而，这并不表示《Arisan!》是一部完美到不可多得的好片。事实上，《Arisan!》有着极佳的剧本，充满勇气与创意的巧思，却有着非常糟糕的节奏感。导演Nia Di Nata（当年33岁，还是两个孩子的妈喔）似乎不太晓得自己真正最想要的是什么，野心太大的结果，让《Arisan!》成了一部看似喜剧（实际上它也真的是喜剧，不然诸多转折处便显得不真实了）的电影，却牛步般地宛如剧情片。缓慢的步调让你真的很怀疑，会不会是导演钱太多，豪气到不想剪片？还是这是穷人家的个性，什么都舍不得丢？跳过影片的沈闷步调吧！以同志电影的眼光来看，《Arisan!》算得上是一部以出柜为主题的可爱作品。片中展现主角Sakti（Tora Sudiro饰演）一开始在衣柜里探头探脑,甚至口是心非地跑去看心理医师，顺便搞笑一下，中段纯粹想以地下恋情的方式秘密发展，直到最後对母亲出柜前，眼尖的观众可以清楚地发现，导演全都将两人亲密的场景规划在Nino（Surya Saputra饰演）家。比对Sakti在Nino家的自在，以及最後在自家饭厅哭泣地猜测怀疑到底是谁出卖了他，你很难不接受到编导两人对於家庭的想望。毕竟家应该是每个人最熟悉、最温暖、最不希望它崩坏的一处私密场所。回到家庭的出柜阶段，不知怎地演起来格外令人心酸。然而，对家有渴望，希望得到认同和支持绝非同志的专利，《Arisan!》另外两条支线漂亮地透过一直希望生个小孩好挽回丈夫真心，却被判定为不孕的Meimei（Cut Mini Theo饰演）；以及在最甜蜜的时刻因着一句无心的没事献殷勤，肯定有诈而得知大她20岁的有钱丈夫居然有过一次外遇的Andien（Aida Nurmala饰演），利用两人面对家庭生变时的情绪转折与作法的改变，在最後凸显出跟喜爱你的人一起共组个家庭并守护之的意义与美好。

看得出来导演非常喜欢爱这个主题，片中主角们谈起恋爱的时後，样子都超美的！然而，真正让人对《Arisan!》感到耳目一新的，决不仅仅是上面几个常见的手法。《Arisan!》不但透过简单的按摩场景，传达印尼新生代对於母语的生疏与文化流逝隐忧，最特出的地方在於它的切入点：Arisan。它不仅代表着印尼人最熟悉的文化，更尖锐地控诉印尼上流社会借着这种标会活动炫耀财富的错误方式。跟同样在商业上取得成功的《十七岁的天空》相比，在印尼这个连《PlayBoy》都於第二期妥协，完全没有放任何裸女图的保守国家，《Arisan!》不仅大胆地正面描绘同志恋情，还内省的以喜剧讽刺走调的文化，要算是近来很喜欢的亚洲同志电影之一。《Arisan!》说穿了，并没有什么炫丽的特效，却诚恳地拍出一部具有独特看法，带有强烈社会意识的佳片。编剧聪明地从印尼传统文化出发，让观众经由熟悉的事物里寻求连结，再进一步思索导演温柔却坚定的想法展现。即便是老套的出柜话题，编剧亦不愿乡愿地处理，反而真实地呈现出柜的好与坏。影片最後，三人决定反璞归真，以To be yourself作为聚会主题，更为这部影片做了完美的双边收尾！

同志电影----《成年礼》《Quinceanera》

《成年礼》就是这类电影──虽然情节十分俗套也毫无能让人惊喜之处，而结局也不难预料，但年轻演员的落力演出，电影的诙谐与温馨片段，及几位非常养眼的男演员，都能让观众对这部电影另眼相看。也难怪《成年礼》会在今年的日舞影展（Sundance Film Festival，另译圣丹斯国际电影节）同时获得评委与观众投选一致的垂青，夺下两大奖项。
当玛格德莱娜（Emily Rios饰）的十五岁生日即将来临之际，她的脑海中漫漫的都是男朋友、十五岁生日的成年礼庆祝会，以及她希望能够在这特别的日子里亮相的豪华轿车。在这个位於洛杉矶的回音公园社区中，生活看上去无比简单，直到命运带来了意外的转折──玛格德莱娜发现自己虽没与男友真正欢好过，却意外怀孕了！这一意外在这个虔诚的天主教家庭中掀起轩然大波，玛格德莱娜被父亲逐出门外。她幸运地得到了曾叔祖父托马斯（Chalo Gonzalez饰）的收留，再加上因为同性恋身份遭到父母拒绝的表兄卡洛斯（Jesse Garcia饰），三个人组成了一个独特的临时家庭。当玛格德莱娜在愁着如何得到家人的谅解时，卡洛斯却因成为他们的同志情侣邻居的性玩偶而惹上了一身的麻烦……
《成年礼》走的是较偏门的路，主角是美国拉丁族裔的少数人社群，同时又勾出了青少年怀孕、同性恋爱、多偶性交、宗教等敏感主题。但除了过度谴责白种同志的行为外，整部电影的处理手法都十分适中，又带有一丝诙谐及温馨，因此不会让人觉得反感。唯一的遗憾是这些话题只有甚肤浅、蜻蜓点水般的处理，除了玛格德莱娜的主线以外，到了剧终大半的情节都不了了之。类似许多在日舞影展首次露面的独立电影，《成年礼》胜在未成名演员的自然、朴实的演技，及不过度夸张的剧情。值得一提的是戏里饰演卡洛斯的Jesse Garcia，这位年轻的拉丁族裔演员的身材壮硕，样貌俊俏，真的让人眼前一亮。虽然他的样子年轻了一点，但想必许多同志观众会因他而倾倒。再加上两位同志邻居也是魅力四射的较成年俊男，那就更有理由去观看这部电影了.

香港同志电影----《舞男情未了》

《香港舞男》的最成功处是细致描摹了舞男对亲人暴露自己身份的恐惧以及周围人士对舞男的猎奇心理和鄙视态度，这点可以通过影片最后记者追问舞男的几句话得到印证：“请问是不是有很多女强人或名流太太来找你们啊？你们身为男人，却靠出卖肉体为生，感觉不感觉羞耻呢？”同样，该片的失败处是将舞男故事煽情媚俗得过火：逼舞男在自己儿子面前吃屎；洋人男警司被舞男拒绝怀恨在心，报复竟祸及其亲人；两舞男兄弟情深，合力恶斗群宵，万念俱灰的万梓良甚至惨烈的舍命求死……完全是通俗剧情模式，连舞男电影都要扯到动作戏，难脱港片的商业通病。但林德禄不愧是电视名编导出身，将一部《香港舞男》搞得情节跌宕、噱头十足，观众爱看，票房收得，已经算是成功。而1991年德禄公司再拍《鸡鸭恋》，我们自然也可视作《香港舞男》商业成功的延续了。　　称妓女为“鸡”渊源已久，呼舞男为“鸭”则是自《香港舞男》后方始流行。林德禄以妓女电影出道，又借舞男题材扬名，此次“鸡同鸭讲”、合笼生情，上演“鸡鸭恋”，果然大有搞头。不过《鸡鸭恋》的好看之处并不仅限于此，影片同时融合了当时港片流行的“内地老表来港大出洋相”和正在全球热映的美国喜剧片《风月俏佳人》的桥段，尽管仍然沿袭了《香港舞男》的一些低俗噱头（比如渲染激情戏和舞男教妓女接客技巧等），但胜在戏剧性情节丰富、情趣盎然、煽情适度，与《香港舞男》相比，清新干净了许多。正因为如此，《鸡鸭恋》才被电检部门定为二级，即核准对任何年龄的人上映，但在影片有关的宣传资料上要注明“不适合儿童”；未将其划入三级片之列，即只核准对年满十八岁的人上映。　　“有没有看过《风月俏佳人》？难道我不像理查德-基尔吗？——神似理查德-基尔的香港演员方中信对刘嘉玲如此说道，这是他们在《鸡鸭恋》中的对白，至于扮演的角色则一个是富商，一个是妓女。《鸡鸭恋》的后半部分明摆着照抄《风月俏佳人》，富商不在意女友的妓女身份，眼看女主角亦要”麻雀变凤凰“，谁知奇峰陡转，妓女最终选择了”同行“舞男比翼双飞，似乎又颠覆了这个浪漫童话，更符合香港观众的务实心理：跨阶级的爱情？鬼才信哩！不过，影片安排刘嘉玲与任达华这对”鸡鸭“不仅相恋，更凭空得到一大笔钱，移民转行开店，又何尝不是理想化的童话结局？说到底，《鸡鸭恋》只是一个有卖点却不甚落俗套的爱情电影而已。值得一提的是，与片中角色有相似经历的刘嘉玲将女主角由内地来香港、由土变洋的前后变化演绎得颇为传神，而任达华诠释的优雅性感的当红舞男亦生动可喜，不讨人厌，这点最为难得。也就在这一年，任达华参演全港瞩目的赈灾大片《豪门夜宴》，仍以舞男身份出现，足见这一形象已开始深入人心。　　由于林德禄监制、新浪潮导演唐基明执导的《鸡鸭恋》上映后票房不俗，收近千万，最要紧的是好评如潮，因此令林德禄有意将“舞男”系列继续下去，于是开拍《鸡鸭恋》续集《舞男情未了》，可惜该片导演唐基明却与他分道扬镳，为别家公司开拍另一部“舞男”电影《与鸭共舞》。两部影片于1992年上半年先后上映，相隔不到两月，票房皆收800多万，相差无几。有意思的是，《舞男情未了》和《与鸭共舞》皆用任达华和叶玉卿担任主要角色，表面看来似是巧合，实际却暗藏玄机——不知林德禄对唐基明的这种投机跟风行为作何感想？　　粗看这两部“舞男”戏，或许会发现不少相通之处，比如同样有任达华调教新晋舞男（《舞男情未了》中是吕颂贤，《与鸭共舞》中是周文健）的桥段，同样有当时正以“卿情三部曲”红遍香江的叶玉卿的裸露激情戏作为噱头，同样以舞男与不同阶级女性的爱情故事为主要情节。不过，作为通俗商业剧的《舞男情未了》和《与鸭共舞》尽管连风格立意都十分相似，但吸引观众入场的卖点却各有高招。　　《舞男情未了》与前集《鸡鸭恋》皆偷师西片《风月俏佳人》，然而相较于《鸡鸭恋》颠覆了“麻雀变凤凰”的浪漫童话，《舞男情未了》却反其道行之，完全照抄出一部“舞男版”的《风月俏佳人》。至于片中应召女郎叶玉卿对任达华重复“鸡鸭恋”的论调，则被“爱情大过天”的冲动击败，当红舞男与商业女强人关之琳最终冲破阻碍成就一段爱情童话。影片情节算得老土，甚至有作弊嫌疑，唯有跨阶级的爱情由妓女换成舞男演绎很有新鲜感，噱头十足。　　《与鸭共舞》演绎了一段“舞男与律师”的爱情传奇，中间又以向舞男“借种”导致的误杀案件经过作为重要叙事桥段：由“借种”而来的翻云覆雨，女律师爱上舞男正面社会的压力，法庭辩护的紧张激烈，都令影片颇具娱乐观赏性。不过，影片结尾处任达华摆脱杀人嫌疑一段的情节设置却并不高明，在法庭上律师（吴君如）与舞男（任达华）发表爱情宣言，公开激吻，导致痴恋舞男的富婆（叶玉卿）情绪失控，最终露出马脚，如此安排固然戏味十足，奇峰陡转热闹有趣，却过于仓促儿戏，看来《与鸭共舞》编导的媚俗心理和《舞男情未了》是如出一辙，不相伯仲的。　　从1990年的《香港舞男》到1992年的《与鸭共舞》，任达华主演的四部“舞男”电影皆取得了可观的票房收入，这三年间，香港娱乐电影最新崛起、最受欢迎的系列品牌银幕形象当属郑裕玲版的“表姐”、周星驰版的“赌圣”、任达华版的“舞男”，可算是风光一时。而任达华的“舞男”系列电影拍到《与鸭共舞》时，其实便已饱和，观众对这一题材开始由新鲜到厌倦。1992年底，任达华接拍的由叶天行导演的《星期五之舞男》，该片只是用“舞男”借一下桥而已，主要讲述了一段无聊烂俗的变态奸杀案件，如果将任达华的舞男身份换成其他，一样亦可成立，影片上映后票房惨败、恶评如潮。任达华亦自《星期五之舞男》之后，激流勇退……不再接拍舞男角色，只是在1993年德禄公司制作的枪战片《两厢情愿》中，因剧情需要，他扮演的职业杀手为了掩饰身份须暂时以舞男面貌示人，这才又牛刀小试了一下，风采依然，性感依旧，自然把女主角郑裕玲迷得个七荤八素，意乱情迷。　　尽管1992年后，香港的“舞男”影片热潮已过，但仍有几部不知死活的相关题材作品问世：比如1993由黄靖华导演的《飞越谜情》，讲舞男与女警的爱情故事，尽管有舞男从存心欺骗到动了真情的曲折情节，却并未跳脱任达华《舞男情未了》跨阶级爱情的桥段模式，难掩因编导创作力匮乏导致的老套媚俗。另外，张学友演技虽好，诠释舞男角色亦够尽力，但与任版相较，恐怕还差些性感魅力。因此《飞越谜情》尽管有张学友、张曼玉两大明星担纲，票房口碑仍是平平。同年，王晶在《追男仔》中将“舞男”作为搞笑噱头加入，梁家辉版的“舞男”形象喜感十足，猥琐淫贱，同样是与女警（林青霞）谈恋爱，却是完全疯狂的无厘头的搞笑，仅限于娱乐而已。　　至于1999年的《电影鸭》，灵感则源于英国影片《光猪六壮士》和香港电影市道的不景气，几个搞电影的人迫于生计竟要靠做“鸭”接客赚钱，本来这一颇具自嘲讽刺性的创意，谁知编导流于粗俗搞笑，未能深入刻画，将好好的题材拍得不痛不痒，尤其最后一场无聊的谋杀戏，冗长沉闷，根本就是胡闹。　　——“电影鸭”最终没有让“鸭电影”重新热起来。　　或许现今观众不比以前，对“舞男”早已见怪不怪了。以前“舞男”热是借了观众猎奇心理，现在单靠这个恐怕是不行啦。不过，以“鸭”为题材拍电影，不是没有可能再逢生机。但关键是要有创意有角度，这点应该向西方学习借鉴，多少年来，一直有此题材的佳作问世，《午夜牛郎》、《光猪六壮士》、《憨直舞男》……甚至包括《人工智能》的机器人舞男。　　（宽泛而言，杨凡的《美少年之恋》和关锦鹏的《蓝宇》也可以称之为舞男电影。这两部戏捧红了四位男星，冯德伦、吴彦祖和刘烨、胡军。冯德伦和刘烨演的舞男都够味道，吴彦祖与胡军也够坏。至于激情戏都够大胆，冯德伦和吴彦祖更因此戏结为好友，日后好友聚会，他俩竟会在大家起哄下重演《美少年之恋》中的激情片段，根本不怕两位女友吃醋哈）　　2005年底，香港又冒出一部“鸭电影”，名曰《情义两心知》。故事可用内地篡改的片名概括：《东京慰安男》。再具体点说，影片讲述黎明饰演的“弱智”与杜汶泽饰演的“混混”混迹日本新宿期间的友情故事，噱头虽是舞男题材，所幸黎明演得认真，“舞男”形象也由卖弄色相变得单纯可爱，纵然仍有“不能与客人动感情”，“接待变态客人导致非常案件”的俗套。但整体而言，故事有笑有泪，风格稳健、手法纯熟，票房口碑都够理想。　　即便如此，“舞男电影”也再难以形成风潮。　　毕竟，疯狂滥拍的港片鼎盛时代已经过去。而我们对那个时代到底是惋惜多一些，还是怀念多一些呢？
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